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短篇小说不短,以《聊斋》为例

于语烟/海玲爱家乡玩2020-06-30 09:06:50

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聊斋

开发商: 广州享玩网络科技有限公司 游戏评分: 6

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长中2113短篇小说的分类标准是字数的多少5261
区别长篇、中篇、短篇小说的一4102个因素,但不是1653惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说,三万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的,其实,长、中、短篇小说的区别,主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大,最广阔,篇幅也比较长,具有比较复杂的结构,它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的,如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔,但也能反映出一定广度的生活面,它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间,如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍,它往往只写了一个或很少几个人物,描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔,但也同样是完整的,有些还具有深刻、丰富的社会意义。
《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功地塑造了众多的艺术典型,人物形象鲜明生动,故事情节曲折离奇,结构布局严谨巧妙,文笔简练,描写细腻。《聊斋志异》是一部具有独特思想风貌和艺术风貌的文言文短篇小说集。多数小说是通过幻想的形式谈狐说鬼,但内容却深深地扎根于现实生活的土壤之中,曲折地反映了蒲松龄所生活的时代的社会矛盾和人民的思想愿望,熔铸进了作家对生活的独特的感受和认识。在这部小说集中,作者是寄托了他从现实生活中产生的深沉和孤愤的www.xyx234.com防采集请勿采集本网。

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短篇小说不短,已是一个老问题了。许多同志从各方面作了理论性的探讨,是很有教益的。从实践中去检验真知,想必这也是一条不错的道路了。《聊斋》在这方面有没有可资借鉴之处呢?回答是肯定的。

《聊斋志异》,简称《聊斋》,俗名《鬼狐传》,是中国清代著名小说家蒲松龄的著作。书共有短篇小说491篇。题材非常广泛,内容极其丰富。《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功地塑造了众多的艺术典型,人物

本来,小说的分为短、中、长篇,并没有严格的界限,所谓短篇小说,究竟以多少字为标准,也没有权威的规定。但是,相对地说来,同样的内容,如果能够用较少的文字表达得比较清楚,总要比长、罗嗦受欢迎一些。

古今中外一些受欢迎的著名短篇,如鲁迅的《孔乙己》(2180字)、《故乡》(4233字),契诃夫的《小公务员的死》(1596字)、《普里希别叶夫中士》(2422字),莫泊桑的《两个朋友》(4051字)、《项链》(5251字)。

欧亨利的《麦琪的礼物》(3339字),都德的《最后一课》(1770字)等,固然主要是以其内容的精湛深刻知名的,但文字的短小精炼,也不失为一大优点。而它们之所以能够以不多的文字表现出丰富的内容,又是与作家熟练地把握了短篇小说的特点分不开的。

《聊斋》现存的四百九十一篇作品(实际上不止,因为有的一个题目下面有几则故事,如《狼三则》、《乱离二则》),并非都是短篇小说。《毛泽东选集》第一卷《矛盾论》第二十条注释说:“《聊斋志异》是一本小说集,共短篇小说四百三十一篇。”是不够确切的。

实际上,以今天的眼光看,《聊斋》除了短篇小说(占多数)之外,还有与小说相近的人物特写、人物传记、寓言、童话、文坛掌故、奇闻轶事等体裁,而有的篇目,如《赤字》,实际上是附会地记载了一次天文现象,《地震》则是一次地理现象的记录。

《沉俗》歪曲地记了一个地方的风俗,《外国人》则写了一则中外交往的历史,这些就与文艺不大相干了。纪所谓的“今一书而兼二体,所未解也”,大概是针对这种情况而说的。当然,如果就其主要内容看,称之为“短篇小说集”也是可以的。

《聊斋》继承了我国文章短小精悍的优良传统,篇幅最长的不过四五千字,最短的只有几十个字,一般的都是一二千字左右。像脍炙人口的杰作《促织》、《画皮》、《梦狼》,都只有一千来字,较长的《要宁》、《胭脂》,也不过三千多字,差不多只有我们现在所谓的“小小说”的字数。可贵的是,它们字数少而容量不小,真可以说是“尺幅千里”,短而不小。

那么,它的“秘诀”在哪里呢?有的同志认为,这是由于作者使用的是文言文的缘故。应该承认,用文言文写作较之用白话文写作,明显地要节省篇幅。中国的言文分家,造成了文言文、白话文的区别。从现存的文字记载看,文言文使用的历史悠久,而白话文则是到了宋元才开始的。

明代著名的短篇小说集三言二拍和长篇小说《水浒传》、《西游记》等,都是用白话文写的。松龄无论文言、白话,造诣部是很高的。

他为什么要用文言文来写《聊斋》,是一个值得探讨的问题以他写的《聊曲集》那样的白话文造诣,要是用来写《聊斋》,说不定其成就和影响还会更大一些的。

但是,认为《聊斋》的短,仅仅由于用古文,却无法解释这样的现象:为什么同样用文言文写作,其他人却及不上《聊》的短小而丰腴呢?再说,即使把《聊》译成白话文,字数增加一倍,一般也不过三五千字一篇,以今天动上万字的短篇小说来比,在“短小”方面,还是略胜一筹的。

因此,如果要说用文言写作也算是《聊斋》短的“秘快”之一的话,那也只是很次要的。而且,文言毕竟是一种脱离广大群众口语的东西,早在“五四”运动时期就受到了激烈的反对,今天也已不值得我们效法了。

《聊斋》做到短而丰腴的真正“秘诀”在于,作者对短篇小说这一体裁的艺术特点是把握得比较好的。短篇小说作为一种文学体裁,有它内在的规律和结构上的特点,正是这些,制约了它的篇幅。这就是《聊斋》能做到短小而丰腴的真正的原因。



作者:蒲2113松龄
一屠晚归,担中肉尽,止有剩5261骨。途中两4102狼,缀行甚远。屠惧,投以骨。一狼得骨1653止,一狼仍从。复投之,后狼止而前狼又至。骨已尽矣。而两狼之并驱如故。屠大窘,恐前后受其敌。顾野有麦场,场主积薪其中,苫蔽成丘。屠乃奔倚其下,弛担持刀。狼不敢前,眈眈相向。少时,一狼径,其一犬坐于前。久之,目似瞑,意暇甚。屠暴起,以刀劈狼首,又数刀毙之。方欲行,转视积薪后,一狼洞其中,意将隧入以攻其后也。身已半入,止露尻尾。屠自后断其股,亦毙之。乃悟前狼假寐,盖以诱敌。狼亦黠矣,而顷刻两毙,禽兽之变诈几何哉?止增笑耳。翻译
一个屠夫傍晚回家,担子里面的肉已经卖完,只有剩下的骨头。路上遇见两只狼,紧跟着走了很远。屠夫害怕了,把骨头扔给狼。一只狼得到骨头停下了。另一只狼仍然跟着他。屠夫又把骨头扔给狼,后面得到骨头的狼停下了,可是前面得到骨头的狼又赶到了。骨头已经扔完了。但是两只狼像原来一样一起追赶屠夫。屠夫非常困窘急迫,恐怕前后一起受到狼的攻击。屠夫看见田野里有一个打麦场,打麦场的主人把柴草堆积在打麦场里,覆盖成小山(似的)。屠夫于是跑过去靠在柴草堆的下面,放下担子拿起屠刀。两只狼不敢上前,瞪着眼睛朝着屠夫。一会儿,一只狼径直走开了,另一只狼像狗似的蹲坐在屠夫的前面。时间长了,那只狼的眼睛好像闭上了,神情悠闲得很。屠夫突然跳起,用刀砍狼的脑袋,又连砍几刀把狼杀死。屠夫刚想要走,转身看见柴草堆的后面,另一只狼正在柴草堆里打洞,打算要钻洞进去,来攻击屠夫的后面。身子已经钻进去了一半,只露出屁股和尾巴。屠夫从狼的后面砍断了狼的大腿,也把狼杀死了。屠夫这才明白前面的那只狼假装睡觉,原来是用这种方式来诱惑敌方。狼也太狡猾了,可是一会儿两只狼都被杀死了,禽兽的欺骗手段能有多少呢?只给人们增加笑料罢了。扩展资料:
《狼》是清代小说家蒲松龄创作的文言短篇小说。描绘了贪婪、凶狠、狡诈的狼的形象。启示我们对待像狼一样的恶人,不能妥协退让,而要像屠夫一样勇敢斗争、善于斗争,这样才会取得胜利。本段写屠户杀狼,表现屠户的勇敢镇定和狼的狡猾贪婪,这是故事的高潮和结局。“一狼径去”,另有图谋;“犬坐于前”(这里的“犬”是名词活用作状语,像狗一样),牵制屠户,更见出狼的狡诈。“目似瞑,意暇甚”,演得逼真,气氛似有所缓和。“暴起”、“刀劈”、“毙之”,屠户不为假象迷惑,抓住时机,当机立断敢于斗争,取得了一半的胜利。到这儿并未让人松口气。“转视积薪后”说明屠户已深刻认识到狼的本性,变得警觉。“一狼洞其中”终将狼的本性暴露无遗,再点狼的狡诈阴险,“乃悟”说明斗争使屠户对狼的奸诈有了深刻认识。参考资料:百度百科:狼
《聊斋志异》是清代小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集内容来自www.xyx234.com请勿采集。

原标题:短篇小说不短,以《聊斋》为例

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