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从三方面解读科幻喜剧《疯狂的外星人》独特魅力

李玉/小小马老师说2020-06-30 09:04:59

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疯狂的外星人

开发商: Sergej110 游戏评分: 7

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故事讲述了男主角被派2113往过去,阻止12只猴5261子军研制致命病毒4102的故事。该剧根据同名电影改编,1653是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒,Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。
Cassandra Railly,被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。Cassandra Railly的情人Aaron,一名政治策略家。当Cole出现之后,他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly,但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。




扩展资料:


《12只猴子》是根据1995年同名电影改编的美剧,由杰弗瑞·雷纳导演,亚伦·斯坦福、阿曼达·舒尔、柯克·埃斯沃多、诺亚·宾、艾蜜莉·汉普雪等人主演。

幕后花絮
该剧的制片人解释道,你会看到更多Jones的背景故事,她的作用实在太重要了。当剧情有意让观众看到印有Hannah字样的婴儿毛毯之后,观众应该明白这个女人改变时间线有着很深的个人原因。改变时间无论对Cole还是对时间本身都有很大的影响。
Cole是时间旅行的先驱者,没有人像他这样频繁地穿越时间。(Precursor)的毁灭有重要意义,时间线因此破裂。这部剧集中不存在多维宇宙,时间线是单一的。Jones将在本集中解释不同时间循环的差异(类似于《终结者》中儿子送父亲回到过去生下自己的情节)。
如果时间线的变化过大,你可以打破这些变化,本集将展示其结果。至于神秘的目击者(The Witness),本集会有一些解释,但那可能和观众的想象不一样,和Cole的想象也不一样(目击者应该不是《危机边缘》中的观察者。
1×11将对十二猴子军的真实意图进行解释。释放病毒显然是他们的目标之一,但其结果可能令人意外。他们策划的是整个星球的命运,从长远来看,毁灭再重生可以极具创意。
参考资料:12猴子_百度百科www.xyx234.com防采集请勿采集本网。

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《疯狂的外星人》是宁浩执导,由刘慈欣小说《乡村教师》改编而成一部科幻喜剧电影。该片也是宁浩执导的第三部“疯狂”系列电影,影片延续了宁浩喜剧电影的“黑色幽默”风格。

《疯狂的外星人》讲述了男主角耿浩与外星人以及C国特工之间荒诞离奇的故事。耿浩和好友大飞经营者各自惨淡的生意,因为外星人的意外降临,打破了生活的平静,人类与外星人的“对决”由此展开。

影片于2019年春节档上映,凭借22亿的票房收入成为当年春节档的一匹黑马,并获得第二十六届北京大学生电影节最受欢迎影片奖。在获得高票房的同时该片也饱受非议,豆瓣评分不高,仅有6.4分。

在我看来,《疯狂的外星人》的价值之所以被低估,原因是观众更多的关注点放到故事情节的合理性上,却无法体会影片背后蕴含的现实意义。作为一部科幻喜剧片,不能仅仅从评分上就否定它的价值。因此,本文将从叙事手法、情感表达、影像符号三方面解读《疯狂的外星人》的现实意义和黑色幽默喜剧片的魅力所在。

1、叙事手法:两条叙事线并行发展,充实了故事情节的内容

与以往“疯狂”系列电影不同,宁浩在《疯狂的外星人》中并没有采用他擅长的“多线叙事”方式,而是采用了双线叙事手法。双线相互交织的叙事模式使得故事情景复杂化,给观众呈现出多维的立体画面,带来强烈的视觉刺激。

① 叙事主线:耿浩与外星人叙事线,尖锐的矛盾冲突,荒诞的故事情节使故事更具张力

影片的叙事主线描述了耿浩与外星人的冲突。耿浩是世界公园里的一名耍猴艺人,靠耍猴为生,生意清淡。当外星人的飞船遭到卫星的撞击后坠落到世界公园,砸伤了耿浩赖以为生的猴子欢欢。

外星人奇卡因为失去了高科技的“头圈”而丧失了语言功能和超能力,因此,耿浩和好友大飞误认为外星人奇卡是一只来自刚果的猴子,把它当成欢欢的替代者进行耍猴训练。

外星人奇卡则想方设法找回头圈,恢复超能力后尽情的耍弄耿浩和大飞,却因为醉酒再次被耿浩制服,并被大飞泡到了酒缸里。

C国特工前来报复,却遭到被“头圈”控制的猴子的暴击,最终,在众人的合力下制服了外星人,拯救了地球。影片的最后,外星人再次苏醒,顺利完成建交仪式,带着烟酒踏上回家的路。

我认为,导演通过不同的剪辑方式控制影片的节奏,加强矛盾冲突的尖锐性与剧情的紧凑性,情节虽然荒诞却包含张力,具有较强的故事性和观赏性。

② 叙事副线:耿浩与C国特工叙事线,通过不同角色对比,增强戏剧矛盾冲突,使影片内容更为丰满

影片的副线主要讲述了C国打算与来自遥远星球的外星人建交,在建交仪式中交换基因球时,却因为C国特工的一次弄巧成拙造成外星人的飞船被卫星击中发生意外,导致外星人和飞船坠入世界公园。

在外星人偶然提供的错误线索下,C国特工满世界疯狂的寻找外星人,最终,C国特工根据耿浩和大飞的一张照片找到了世界公园。

C国特工根据线索找到了耿浩,要求耿浩交出外星人。耿浩利用猴子欢欢冒充外星人骗过特工后,和大飞一起逃出来。

在我看来,影片采用多样化的情节元素,通过不同的角色对比,强化人物冲突,以此表现影片的荒诞喜剧效果,具备典型的黑色幽默美学特征。

③ 综合运用平行蒙太奇和复现式蒙太奇,在张弛有度的同时,增强故事情节的吸引力

在影片的前半段采取平行蒙太奇的表现手法呈现故事的发生的背景。两条叙事线平行发展,在外太空C国与外星人建交,意外发生后飞船急速下落,而在地球上,耿浩白天进行猴戏表演,晚上则享受夜晚的平静。

一个令人血脉喷张,一个则安静祥和,张弛缓急的两个场景交替切换,最终合二为一交汇到“世界公园”,故事由此展开。将主副线同时进行的同时,又将数个画面交错。主副线的并行,不仅加强了影片的节奏,更互相烘托,形成对比,使得各人物形象更加突出。

复现式蒙太奇体现在猴戏镜头的反复出现,影片开始猴子欢欢的猴戏表演,耿浩对外星人的训练,欢欢装扮外星人的猴戏表演,因戴“头圈”移魂欢欢的外星人被制服的场景等等,猴戏元素在不同的片段中多次重复出现,突出了影片的重点内容,使相似的画面在不同的片段中衍生出不同的内涵和寓意。

在我看来,导演熟练的运用蒙太奇的方法将两条叙事线结合起来,在影片的前半部分,两条叙述性平行进行,没有交叉,事件双方也对对方的情况一无所知,只有观众才能知道事情的真相。两条相互平行的叙事线看似没有关联,却又合情合理,在拉近观众与电影中人物距离的同时,又为荒诞的情节增加了合理性。

2、情感表达:以小人物的酸甜苦辣触动着观众的情绪,黑色幽默拉近观众距离

① 通过平凡小人物的酸甜苦辣表达情感,更容易引起观众共鸣

宁浩善于在其影片中塑造小人物的形象,《疯狂的赛车》中的耿浩是一名被禁赛的落魄赛车手,《心花路放》中的耿浩是一名情场失意的影碟小贩。《疯狂的外星人》中的耿浩和大飞在人物设定上都是失意的小人物。

耿浩是一名落魄的耍猴艺人,生意惨淡,煞费苦心的寻找投资人。为了能够将已经没落的猴戏传承下去,宁可把外星人当猴耍,也不愿把外星人高价卖掉。大飞是一名酒品批发商,生活同样捉襟见肘,把希望寄托于代理商却始终无法实现。

影片中耿浩和大飞的生活环境是破旧、杂乱的,他们置身于都市,却是远离社会的“边缘人”。他们也想改变生活的状态,获得社会的认可,但是拼命的挣扎却又无能为力。影片的最后,耿浩和大飞面对获得超能力的外星人奇卡而无力对抗时,沮丧的说着“毁灭吧,赶紧的,累了。”

在我看来,导演以小人物的形象,展现社会边缘人群的生存状态和价值取向,通过小人物的生存挣扎表达了对处于社会底层人群的关注。影片通过小人物的遭遇唤起观众对他们的同情,引发观众的思考,人与人之间是否应该放下怀疑、排斥,多一份尊重和关心呢?

② 黑色幽默的外衣下,包裹着的是现实主义的内核

导演宁浩曾经被人称为“鬼才”导演,擅长黑色幽默的戏剧表现形式。《疯狂的外星人》的喜剧主要通过不断地制造麻烦和解决麻烦来呈现。

影片中耿浩的驯外星人、特工抓外星人,外星人喝白酒吃火锅、外星人反驯人类等情节具有极强的喜剧效果。观众在欢笑之余不禁思考,谁才是那个真正的“猴”?这种身份的错乱赋予影片极高的娱乐价值。

“每一个引得观众发笑的人物,其实都有一个悲情的内核。”

黑色幽默的情节迎合了观众快餐式的观影需求,增强人物立体感的同时,更有助于观众在短时间内了解社会底层人物的命运,从而引发观众对现实的思考。

在我看来,《疯狂的外星人》将荒诞的喜剧元素贯穿整个故事情节,聚焦社会底层人物命运的悲欢离合,探寻个体与社会之间的平衡。通过营造夸张的故事情节,重点突出主人公的悲剧命运,而当主人公陷入无力挣脱的困境时,通过轻松幽默的喜剧氛围弱化情节的沉重感。

3、影像符号:世界公园、猴子、酒等符号具有象征意义,引起观众的深度思索

巴赫金曾经说过,“任何意识形态的符号不仅是一个现实的影子,而且还是这一现实本身物质的一部分。”在电影中,场景、人物、事物都可以看成表意的符号。通过对这些影像符号的解读,可以探寻影片的深层意蕴。

影片运用大量的影像符号使影片更加真实,将观众置身于现实语境之中,更能调动观众的感官感,拉近影片与观众的距离,凸显电影主题思想的同时也引发观众的思考。

① 世界公园:推动剧情发展同时,营造了影片的浓郁的黑色幽默氛围

世界公园是影片情节展开的最重要场景,影片的主要情节大部分发生在世界公园。从叙事层面来说,世界公园推动了情节的发展。

C国特工根据外星人“头圈”拍摄的照片线索追查外星人的下落,由此产生了一系列的巧合和误会,推动电影情节层层递进。C国特工根据照片里的耶稣雕像追踪到了巴西里约热内卢,根据圣西巴尔大教堂的照片又辗转到俄罗斯,之后又被金字塔的照片引诱到了埃及。

特工们从积极到暴躁再到心灰意冷的情绪对比,营造了影片的浓郁的黑色幽默氛围,将荒诞发挥到极致。

在我看来,世界公园作为90年代出现在中国的标志性文化,蕴涵着当时中国人丰富的全球化幻想,里面出现的各国标志性的建筑本身就具有一种荒诞的喜感,由此引发的种种误会在无形中给影片增强了喜剧效果,观众的情绪在爆笑的同时达到高潮。

② 猴子:探讨人与其他生命体的相处方式

猴子欢欢是耿浩养的一只猴子,在耿浩看来,猴子是他赖以生存的一个“工具”。在众人面前作揖、翻跟头、骑自行车,每当不听话时就会收到主人的鞭打。

当外星人坠落到世界公园后,耿浩同样把外星人奇卡看成一只猴子,采用对待猴子的驯化方式对它进行训练。当奇卡拒绝替代猴子进行自行车表演时,受到耿浩的鞭打、训斥,奇卡痛苦中带有愤怒的表情,不禁让观众感到一丝心痛。

在我看来,影片中的猴子不仅仅是一只猴,而是自然界生命体的代表,导演通过猴子与人类之间的关系来探讨人与其他生命体的相处方式。看似荒诞的情节,却能引起观众更深层次的思考。不论是地球上的猴子,还是外星人,都有情感和尊严,人与其他生命体之间应该建立怎样的和谐关系?

③ 酒:“酒桌社交”文化的象征,增强幽默的同时,暗含对陋习的嘲讽

耿浩的好友大飞是一名白酒批发商,白酒在影片中出现多次,在不同的场景和情节冲突中呈现出丰富的意蕴,将中国的酒文化展现的淋漓尽致。

耿浩在大飞面前炫耀自己已经成功驯服外星人时,示意外星人给他倒酒,与当外星人戴上“头圈”获得超能力后,耿浩反过来毕恭毕敬的倒酒形成鲜明对比,强烈的反差增强了喜剧效果。

耿浩向奇卡道歉时,不知道如何用语言来表达,只能举杯说一句“都在酒里了”。奇卡喝下白酒后态度竟然好转,由之前的剑拔弩张差点变成了称兄道弟。

影片的最后,并没有出现英雄人物拯救地球的场面,而是喝醉的奇卡不仅没有大打出手,反而将大飞店铺里的酒全部带走,并醉醺醺的说“建交成功”。

在我看来,白酒在推动剧情发展的同时,增强了黑色幽默的喜剧效果。但是,更多的是传递导演对“酒桌社交”等陋习的嘲讽。

总结一下:

《疯狂的外星人》是一部延续宁浩导演荒诞主义风格的电影,带给我们的从来不是简单的快乐。影片打破了传统喜剧片以无谓的吵闹来烘托气氛的尴尬,继承并创新了黑色幽默的表现形式,将真实与荒诞、戏谑与深思巧妙的结合到一起。

影片所包含的人生的悲凉和现实的无奈唤醒了人们对生活、对人性的思考。


赏析:
《唐·吉诃德》提出了一个人生中永远解决不了的难题:理想和现实之间的矛盾。第一,人类从精神层面上总有一对矛盾:理想和现实。这是第一位的。《唐·吉诃德》利用文学形式将这对矛盾揭示得深刻而生动,可说淋漓尽致,使得每代人都感受到果真如此,予以认同。第二,塞万提斯早在17世纪就写出了《唐·吉诃德》,可说他是现代小说第一人,正因为他是第一人,所以他的《唐·吉诃德》对西班牙文学、欧洲文学,乃至整个世界文学的影响是不可估量的。所以,这样的作品,不仅当时会被译成多种文字。而《唐·吉诃德》正是这样一部作品。塞万提斯写《唐·吉诃德》时,为的是反对胡编乱造、情节离奇的骑士小说及其在人们中造成的恶劣影响。塞万提斯在《唐·吉诃德》中一方面针砭时弊。揭露批判社会的丑恶现象,一方面赞扬除暴安良、惩恶扬善、扶贫济弱等优良品德,歌颂了黄金世纪式的社会理想目标。作为一部典型的殖民主义文本,《堂吉诃德》产生在西班牙的“黄金时代”盛极转衰之际,小说主人公游侠的基本目标则是在海外建立殖民统治。堂吉诃德首次出游失败后,就是用这种神话诱使穷乡僻壤的农人参与作者一手导演的殖民冒险的:
“堂吉诃德说得天花乱坠,又是劝诱,又是许愿,这可怜的老乡就决心跟他出门,做他的侍从。堂吉诃德还对他这么说:他尽管放心,跟自己出门,因为可能来个意外奇遇,一眨眼征服了个把海岛,就让他做岛上的总督。对历史的重新书写,使《堂吉河德》充满了浓厚的殖民语境。在小说中,我们发现美洲或印度的镜像几乎无处不在。主仆二人在游侠过程中,不时巧遇夫妇或父女到美洲去赴任,多次听说国人在西洋发了大财。这些描写,表现了塞万提斯作为当时最大殖民帝国公民的一种占有欲望。他们无视自己手中的黄金、白银是疯狂掠夺和血腥杀戮的结果,认为殖民地的财富理所当然地属于帝国资产;而西班牙人,则有权心安理得、随心所欲地支配和使用它们。作者采用讽刺夸张的艺术手法,把现实与幻想结合起来,表达他对时代的见解。现实主义的描写在《唐·吉诃德》中占主导地位,在环境描写方面,与旧骑士小说的装饰性风景描写截然不同,作者以史诗般的宏伟规模,以农村为主要舞台,出场以平民为主,人数近700多人。在这广阔的社会背景中,绘出一幅幅各具特色又互相联系的社会画面。作者塑造人物的方法也是虚实结合的,否定中有歌颂,荒诞中有寓意,具有强烈的艺术性。其次,从艺术角度讲,塞万提斯通过《唐·吉诃德》的创作奠定了世界现代小说的基础。就是说,现代小说的一些写作手法,如真实与想象、严肃与幽默、准确与夸张、故事中套故事,甚至作者走进小说对小说指指点点,在《唐·吉诃德》中都出现了。比如在唐·吉诃德身上,愚蠢和聪明博学,荒唐和正直善良,无能和勇敢顽强就这样矛盾地融合在一起。这是一个可笑但并不可恶,甚至是相当可爱的幻想家。桑丘,这位侍从的性格特点与他主人之间,既有相同方面的陪衬烘托,也有相反方面的衬托对比,而且又是同中有异,异中有同。相比之下,如果唐·吉诃德是幻想型,那么这位侍从则属于现实型.他无论干什么,都不会忘记自己的现实利益,即使冒傻气时也不例外。他更不是一味的傻乎乎,在“总督”任上的那一番审案,也颇有那么一点智慧的闪光。如果说:唐·吉诃德是一位聪明的傻瓜,那么桑丘则应该是傻瓜中的聪明人。除了这两个个性突出,对比鲜明的主人公外,书中还塑造了700个不同的职业、不同的性格的人物形象,他们从不同的角度反映时代、反映现实。它所带来的意义,也许对于整天充斥着音乐影像电子多媒体合成的各种多维刺激的现代人感受不深,但是在当时,人们的唯一娱乐方式就是挑灯读书,因而能早在17世纪—文学刚刚启蒙复兴的时代,塞万提斯就写出了《唐·吉诃德》它给予近现代小说的发展就是深刻的、革命性的影响。所以说他是现代小说第一人,正因为他是第一人,他的《唐·吉诃德》对西班牙文学、欧洲文学,乃至整个世界文学的影响也是不可估量的。在创作方法上,塞万提斯善于运用典型化的语言、行动刻画主角的性格,反复运用夸张的手法强调人物的个性,大胆地把一些对立的艺术表现形式交替使用,既有发人深思的悲剧因素,也有滑稽夸张的喜剧成分。在塑造唐·吉诃德的形象时,用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物。首先,它把人物放在一个个不同的情景之中,用讽刺的笔调和夸张的手法,一再描写人物的荒唐行动,造成喜剧性的效果。其次,小说又着重描写人物主观动机与它的客观后果的矛盾(或适得其反,或迂腐反常,或自讨苦吃),在喜剧性的情节中揭示其悲剧性的内涵。再次,小说运用了对比的手法。在作品中,桑丘与唐·吉诃德无论在外形上,还是在形象的内涵上,都形成鲜明的对比。一个高一个矮,一个重理想一个讲实际,一个耽于幻想,一个冷静理智,一个讲究献身,一个看重实利…两两对比,相得益彰。这一构思也是塞万提斯的创造,它不仅有利于塑造人物,而且增添了小说的情趣,突出了作品的哲理意味。扩展资料:
创作背景
《唐·吉诃德》的产生是一个时代的产物。西班牙经过光复战争,颠覆和驱逐了阿拉伯人的统治,完成了国家的统一,同时又依靠其庞大的骑士队伍,雄霸欧洲,远征美洲,造就了西班牙的“黄金世纪”。这一时期,西班牙的文学也繁荣发展起来,田园小说、流浪汉小说、骑士文学和戏剧等各大流派争奇斗艳。骑士文学在西班牙曾风靡一时,各种作品层出不穷。别林科夫说“骑士小说表现出对个人人格的爱护和尊重。为压迫者和被压迫者牺牲全部力量甚至自己生命的勇敢精神,把女子作为爱和美在尘世的代表。骑士文学对于冲破中世纪神学禁欲主义的束缚、对人性的解放具有极大的进步意义。不过随着后来封建经济的解体和火枪火炮在军事上的使用。骑士文化变得越来越不合时宜,15世纪开始出现一批打家劫舍、杀人越货的强盗骑士,骑士文学开始变得愈发庸俗化。塞万提斯生活的时期,西班牙还流行着五六十部粗制滥造、荒谬愚昧的骑士小说,为此,塞万提斯决定创作《堂吉诃德》,“把骑士文学的地盘完全摧毁”,他沿用骑士作为主角的写作形式,把骑士制度、骑士精神漫画化。参考资料来源:百度百科-堂吉诃德
杨鹏 笔名雪孩。福建长汀人。著名儿童文学作家及少年科幻作家,中国首位迪士尼签约作家。中国社科院文学所副研究员,中国作家协会会员,北京作协儿童文学委员会委员,北京作协签约作家。出版作品100多部,计1000多万字。主要作品有:《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸》、《校园三剑客》《功夫米老鼠》等内容来自www.xyx234.com请勿采集。

原标题:从三方面解读科幻喜剧《疯狂的外星人》独特魅力

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