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画师笔下的《冰上的尤里》:维克多美如画,维勇夫夫又发糖了

雪莉/电竞花生柯2020-06-29 22:45:26

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冰上的尤里

开发商: 互联网 游戏评分: 10

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1、楚留香,古龙武侠小说《楚留香传奇》系列的男主角,是古龙笔下一个神话般的传奇人物,无所不知的水母阴姬门下推测出楚留香是「夜帝」(见古龙另一小说《铁血大旗门》)的关门弟子。而唯一可能知道楚留香师承的胡铁花认为,这个推测虽然不完全正确,但也与事实十分接近了。2、另一说法楚留香即为铁中棠,因为铁中棠在地洞被困期间,「夜帝」曾传授武功。3、也有部分人认为楚留香事实上是铁中棠与水灵光的儿子,而胡铁花则姓云,楚留香(四处留香)、胡铁花(蝴蝶花)可能是假名。4、世人皆知楚留香轻功绝顶、盗术一流,然而他的武功也是高深莫测,难有敌手,午夜盗神,兰花一笑,透着优雅、冷静、果敢。为人风流倜傥,足智多谋,观察入微,善良多情,尤其轻功高绝,世上无人可及。有着与“神蛛凌空,银丝渡虚”的黑蜘蛛以及「偷王之王」司空摘星一样的『江湖第一轻功高手』称号。5、「强盗中的大元帅,流氓中的佳公子」,楚留香是武侠世界里最著名的武侠人物之一,江湖中人尊称他「盗帅」、「香帅」。后人评曰:「盗帅夜留香,威名震八方」。扩展资料
楚留香与胡铁花是从小一起长大的,七八岁时就曾经一起去偷酒喝,也一起在雪地里玩,因此楚留香的年纪也应该与此相差不远。楚留香与没有家的胡铁花不同,他有一艘自己的船。而且,船上有三个美丽的女孩子,是身世极苦、从她们十一、二岁时就跟着他的红颜知己:温柔体贴、精于易容的苏蓉蓉,博闻强记、头脑清楚的李红袖,还有妙手烹饪、调皮可爱的宋甜儿。他的其他朋友也很多:先友后敌的无花和尚、看似冰冷却热情如火的姬冰雁、外号「杀人不见血,剑下一点红」的中原一点红、好客的「掷杯山庄」庄主左轻侯,以及快网张三。楚留香的生活中也有许多可爱的女子。在《楚留香传奇》里,他有苏蓉蓉、李红袖和宋甜儿长伴身边,在其他故事里,他有石绣云、华真真、张洁洁等女子陪伴,而张洁洁也是楚留香唯一的妻子。参考资料来源:百度百科-楚留香(古龙《楚留香传奇》系列男主角)www.xyx234.com防采集请勿采集本网。

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画师笔下的勇利,勇利这个模样真的好看到爆炸,攻气满满。

()A、吴国 B、楚国 C、越国 D、齐国 7、李白笔下的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”指的是哪个风景区?()A、华山 B、黄山 C、峨眉山 D、庐山 8、“初出茅庐”中的“茅庐”本意是指谁的的住处?()

冰上的尤里,维克多美得不可方物,怎么会有这么好看的男主角?

王家新 鱼在纸上 在小河捉星星,从画师的笔下 给我带来了河流 就是这条鱼 从深深的静默中升起 它穿过宋元,但叶子还小。她吹过一个有风的早晨。她吃 湖绿,翠绿,在夏夜点灯,冰冰。风远了

冰上的尤里,尤里也是美如画。

拓展资料:大冰,本名焉冰,1980年10月23日出生于山东省烟台市莱阳市,中国内地主持人、民谣歌手、作家、油画画师,毕业于山东艺术学院。2002年,担任山东卫视综艺节目《阳光快车道》的主持人,从而开启了

官方逼死同人系列,维勇夫夫最有爱了。

最初为日本插画家Huke2007年12月26日发表于Pixiv上的一位原创插画角色。不久被同人社团supercell的ryo看中,以该角色的造型写了一首初音未来合成的原创歌曲,在Niconico动画上走红。good smile company

Q版的维克多和勇利妙极可爱,勇利胖的时候也是可爱炸了。

基本信息:年龄:14歳 性别:男 生日:6月17日(官方设定)、12月27日(发售日)身高:156cm 体重:47kg 象征物:香蕉 黄色 金发蓝眸 擅长的曲种:摇滚、舞蹈、歌谣曲、演歌系流行曲 擅长的节奏:70~160

憋说话,维克多这个姿势,太撩人了。

疯狂给维克多打call。

维克多这个小表情,绝对是在等勇利。

勇利平常小可爱,一到冰上就变成了总攻,简直太帅了。

尤里虽然有时候会炸毛,但是也是很美很美的。

沉迷在勇利的盛世美颜中无法自拔。

三人行。

维克多这个笑容也未免太好看了吧,都要融化了。

勇利这个发型真的太好看了。

尤里。

小兔子的勇利。


http://www.pixiv.net/member_illust.php?mode=medium&illust_id=59372348
id=616672
原图尺寸:1485*926 满意及时采纳~
扬州八怪”究竟指哪些画家,说法不尽一致。有人说是八个,有人说不止八个;有人说这八个,有人说另外八个。据各种著述记载,计有十五人之多。因清末李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的,所以一般人还是以李玉棻所提出的八人为准。即:汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。至于有人提到的其它画家,如阮元、华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等,因画风接近,也可并入。因“八”字可看作数词,也可看做约数。1.郑燮 郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应 郑燮(郑板桥)
科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县,有政声以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。作官前后,均居扬州,以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大山人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。工书法,用汉八分杂入楷行草,自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统十分学七要抛三,不泥古法,重视艺术的独创性和风格的多样化,所谓未画之先,不立一格,既画之后,不留一格,对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。他的代表作是《竹石图》。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之一金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。有“凡吾画兰、画竹、画石,用以慰天下之劳人,非以供天下之安享人也。板桥的书法,自称为“六分半书”,他以兰草画法入笔,极其潇洒自然,参以篆、隶、草、楷的字形,穷极变化。这幅“两歇杨林东渡头”行书,体现了郑板桥书法艺术独特的形式美,“桃花岸”三字提顿之间尤为明媚动人。郑板桥别具一格的新书体,开创了书法历史的先河。兰石图 石壁兰竹图 九畹兰花图
2.高翔
(1688-1753),字凤岗,号西唐,又号樨堂,江苏扬州人,清代画家,“扬州八怪”之一。终身布衣。善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛,所画园林小景,多从 写生中来,秀雅苍润,自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵,全以韵胜。亦 善于写真,金农、汪士慎诗集开首印的小像,即系高翔手笔,线描简练,神态逼真。精刻印,学程邃。亦善诗,有《西唐诗钞》。晚年时由于右手残废,常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载:“石涛死,西唐每岁春扫其墓,至死弗辍”。意思是说,石涛死后,高翔每年春天都去扫墓,直到死都没有断过。从这里也可以看出他们之间的友谊很深。高翔除擅长画山水花卉外,也精于写真和刻印。扬州即景图一 弹指阁图二 扬州即景图二
3.金农 金农(1687—1764),字寿门,号 金农
冬心,浙江仁和(今杭州)人,久居扬州。平生 未做官,曾被荐举博学鸿词科,入京未试而返。他博学多才,五十岁后始作画,终生贫困。他长于花鸟、山水、人物,尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴,布局考究,构思别出新意,作品有《墨梅图》、《月花图》等。他独创一种隶书体,自谓“漆书”,另有意趣,又谓金农体或冬心体,笔画横粗竖细,撇飘逸而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚为好看。精篆刻、鉴定,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,还参以古拙的金石笔意,风格古雅拙朴,作品有《墨梅图》、《月花图》等。又长于题咏,"每画毕,必有题记,一触之感。也擅长书法,取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。写隶书古朴,楷书自创一格,号称"漆书",另有意趣,又谓金农体或冬心体,笔画横粗竖细,撇飘逸而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚为好看。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》,《冬心先生杂著》,其书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等。墨梅斗方图 菊花图 高梧玉立图
4.李鳝 李鳝(1686-1762),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人。康熙五十年中举,五十三年以绘画召为内廷供奉,因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县,以忤大吏罢归。在两革科名一贬官之后,至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切,故郑有卖画扬州,与李同老之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水,继承黄公望一路,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致;后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发,遂以破笔泼墨作画,风格为之大变,形成自己任意挥洒,水墨融成奇趣的独特风格,喜于画上作长文题跋,字迹参差错落,使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。三阳开泰图 蕉鹅 芭蕉萱石图
5.黄慎 黄慎写意人物
黄慎(1687-1770后),字恭懋,躬懋,一字恭寿,菊壮,号瘿瓢,东海布衣等,福建宁化人。擅长人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色大胆。为“扬州八怪”中全才画家之一。青年时,学习勤奋,因家境因难,便奇居萧寺,"书为画,夜无所得蜡,从佛殿光明灯读书其下。善画人物,早年师法上官周,多作工笔,后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪,以狂草笔法入画,变为粗笔写意。黄慎的写意人物,创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里,变为"破毫秃颖",化联绵不断为时断时续,笔意更加跳荡粗狂,风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风,”气象雄伟,点画如风卷落叶。黄慎的人物画,多取神仙故事,对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘,给清代人物画带来了新气息。黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》,画面右侧立一白鹤,老叟似在仰望空中飞翔之鹤,童子手挽花篮,却自顾嘻嘻而乐。“生平梦梦扬州路,来往空空白鹤归”(黄慎《题林逋驯鹤图》),黄慎两次寓居扬州,先后17年,十里扬州,成为他一生的依恋。他的人物画最具特色,有《丝纶图》、《群乞图》、《渔父图》等。他的诗被同乡人雷宏 收集起来,编为《蛟湖诗抄》。抱琴人物图 钟馗图 仕女抱瓶图
6.李方膺 李方膺(1695~1755),中国清代诗画家,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园,自号借园主人。为“扬州八怪”之一。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,为官时"有惠政,人德之",后因遭诬告被罢官,去官后寓南京借园,自号借园主人,常往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝,欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗,著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《梅花楼诗草》,仅二十六首,多数散见于画上。风竹 梅花图 秋菊图
李方膺既不是扬州人,又未如黄慎,金农等久住扬州卖画,何以得侧身于“扬州八怪”之列?关于这个问题,《中华文史论丛》一九八○年第三辑所刊管劲丞遗稿《李方鹰叙传》已经作了考证,其要点为:一、人品、画品和其他七人(按指李鲜,江士慎、高翔、金农、黄慎、郑燮、罗聘)相当;二、通州于雍正元年(一七二三)前,还只是一个属于扬州府的散州,李方膺于康熙五十七年(一七一八)入学时,籍贯便是扬州府通州,所以他是广义的扬州人。李方膺跟“扬州八怪”之翘楚郑板桥的友谊,除从上面提到的几人共同创作的《花卉图》,《三友图》已可略见一斑外,更有可述者。首先,板桥对李方膺的画艺极为佩服,评价极高。墨竹是郑板桥最拿手的绝技,但他《题李方膺墨竹册》仍认为李的墨竹“东坡,与可畏之”连画墨竹的圣手苏轼,文同都“畏之”,可见其评价之高。至于对李方膺最擅长的墨梅,则论述更具体,评价更高,郑板桥在李方膺逝世五年后所作的《题李方膺画梅长卷》中说:"兰竹画,人人所为,不得好。梅花、举世所不为,更不得好。惟俗己俗僧为之,每见其大段大炭撑拄吾目,真恶秽欲呕也。睛江李四哥独为于举世不为之时,以难见工,以口口矣。故其画梅,为天下先。日则凝视,夜则构思,身忘于衣,口忘于味,然后领梅之神、达梅之性,挹梅之韵,吐梅之情,梅亦俯首就范,入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者,绝不剪裁,乃真剪裁也;所谓刻划者,绝不刻画,乃真刻画。宜止曲行,不人尽天,复有莫知其然而然者,问之晴江,亦不自知,亦不能告人也,愚来通州、得睹此卷,精神浚发,兴致淋漓。此卷新枝古干,夹杂飞舞,令人莫得寻其起落,吾欲坐卧其下,作十日功课而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板桥郑燮漫题。在这幅画上,他还题了一首四言诗;梅根啮啮,梅苔烨烨,几瓣冰魂,千秋古雪。据郑板桥在同一时间所作《题黄慎画丁有煜象卷》(《板桥书画拓片集》,原件藏南通博物馆)的跋语“郝香山,晴江李公之侍人也,宝其主之笔墨如拱壁,而索题跋于板桥老人。我们知道郑板桥在乾隆二十五年(一七六○)初夏他六十八岁时曾第二次来通州,李方膺的侍人郝香山拿出他所访藏的主人的画,请郑板桥题辞。郑有感于他与..内容来自www.xyx234.com请勿采集。

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